ИСТОРИЯ НА ОБЛОЖКЕ

Когда в феврале 1995 года вышел их третий альбом Pygmalion, Slowdive уже шли на собственные похороны. Альбом был закончен и доставлен на Creation Records годом ранее, и за это время у группы уже давно закончились средства, чтобы выжить как единое целое. Нилу Холстеду, Рэйчел Госвеллу, Кристиану Сэвиллу и Нику Чаплину пришлось подрабатывать, чтобы выжить, а их первоначальный барабанщик Саймон Скотт покинул группу после того, как услышал, в каком направлении Холстед развивает звучание – в частности, сложный блеск, включающий в себя драм-машина вместо участия Скотта. Первоначальный финал Slowdive был запечатлен в камне задолго до того, как кто-либо это осознал. Когда Холстед записывал в студии гитарные партии для «Trellisaze», инженер альбома Крис Хаффорд повернулся к Госвеллу в аппаратной и сказал: «Я просто не понимаю, чего он хочет, что он пытается сделать». Чаплин и Сэвилл были недовольны этим процессом, и Creation распустили группу через неделю после выхода Pygmalion; соучредитель лейбла Алан МакГи ожидал поп-альбом, несмотря на то, что Холстед говорил ему, что этого не произойдет. Четыре первоначальных участника группы никогда не садились и не разговаривали «мы закончили» — Slowdive просто прекратил свое существование.

На тот момент Холстед не был заинтересован в создании гитарной музыки. На него повлияли техно, ранние Aphex Twin и Джон Кейдж, и он хотел оставить свой след в этой сфере. Slowdive всегда записывали пластинки в профессиональных помещениях, вплоть до Pygmalion, который записывался в спальнях и на кухнях, а также на домашней базе группы в студии Courtyard Studios. Большая часть их последнего на тот момент альбома была записана только на семплере и Cubase, хотя Госвелл приходил и записывал ее вокал в квартире Холстеда в Лэдброк-Гроув. Оглядываясь назад, Холстед признает, что заставил Пигмалиона пройти, хотя пластинка ему все еще нравится. «[Пигмалион] заплатил за это свою цену», — говорит он. «Это также дорого обошлось Creation, потому что, когда они услышали последнюю вещь, они были немного шокированы. Они не ожидали такой пластинки, и я думаю, что группа подошла к концу. Я не думаю, что там было много шума — на тот момент определенно не было большого интереса со стороны всех, и это досадно».

Предыдущий альбом группы, Souvlaki — альбом Slowdive, который теперь считается шедевром и революционным, новаторским артефактом бурно развивающегося периода шугейза в Великобритании 30 лет назад — поначалу был встречен авторами вяло, несмотря на то, что к нему прилагалось такое имя, как Брайан Ино. Возможно, журналисты того времени ожидали или надеялись, что все последующие пластинки в этом жанре будут соответствовать «Loveless» My Bloody Valentine, но поиски такого рода уникальности с такой намеренностью могут только повысить риск провала. Это то, что эффективно убило возрождение рока после Is This It в Нью-Йорке 10 лет спустя, и это то, что заставляет эпоху шугейза, в ретроспективе, ощущаться как каменный пузырь. Закончить Сувлаки тоже оказалось непросто, поскольку Холстед и Госвелл разорвали свои отношения - в результате первый обратился к гораздо более отдаленному написанию песен, и это в полной мере отразилось на Пигмалионе.

Несмотря на отсутствие денег и, по сути, никаких реальных перспектив после Сувлаки, Госвелл остался с группой и придерживался Холстеда и своего видения. «Я по-прежнему — хотя с финансовой точки зрения группа к тому моменту полностью утонула — была по-настоящему увлечена музыкой», — говорит она. «Несмотря на то, что нам с Нилом пришлось очень трудно во время Сувлаки, на личном уровне я все равно хотел создавать музыку и быть ее частью». До воссоединения Slowdive в 2014 году существование группы было пронизано ожиданиями, которые не могли превзойти низкую критическую репутацию, с которой они – и многие их современники – столкнулись после выхода Loveless в 1991 году и британских музыкальных писателей, раздувавших сцену, которая: на самом деле не существовало.

Когда в 1989 году появился Slowdive, они были всего пятью детьми из Ридинга, которые были в восторге от Dinosaur Jr., Sonic Youth и Cocteau Twins, нашли убежище в дебютном альбоме My Bloody Valentine Isn't Anything и сформировали тесную симбиотическую дружбу с товарищ по родному городу Chapterhouse. Альтернативные группы, которые активно использовали педали искажения, стали загадочными и привязанными к одной бесформенной, мистической силе, которую музыкальные журналы извлекали из воздуха. «Было такое ощущение, что у всех этих групп были благородные намерения, что они пытались сделать интересные пластинки, и совсем не все пытались сделать пластинки с одинаковым звучанием», — размышляет Холстед. «Интересно, что все слилось в одно, но я думаю, что все пытались сделать гитарные пластинки, которые звучали бы по-разному. «Иисус и Мария Чейн» были для нас крестными отцами всей этой сцены, настоящими гитарными террористами».