Невозможные фокусы Леноры де Баррос

В Пинакотеке Эстадо в Сан-Паулу художница балансирует на хрупкой грани между языком, телом и окружающей средой.

В 1960-х и 70-х годах бразильские художники, такие как Лигия Кларк и Элио Ойтисика, стремились разрушить границу между телом и окружающей средой. Например, в книге Кларка «Баба Антропофагика» («Антропофагическая слюнявая», 1973) незнакомцы выплевывали на тело лежавшего на спине участника нитку жевательной резинки. Продолжая с того места, на котором остановился Кларк, бразильская художница Ленора де Баррос за последние четыре десятилетия создала разнообразное творчество, основанное на хрупком симбиозе языка, тела и окружающей среды, наблюдаемом через концептуально игривую призму. Это подтверждается примерно 40 работами – от графических стихов и перформансов до фотографий и видеоарта – которые в настоящее время выставлены в Пинакотеке де Эстадо в Сан-Паулу.

Выставка под названием «Мой язык», организованная недавно назначенным куратором Поллианой Кинтеллой, занимает три галереи. Первый включает короткометражный видеоролик The Face. Язык. Живот (2022). В течение трех актов Де Баррос манипулирует кусочками глины, формируя каждую из одноименных частей тела. Глубина резкости камеры создает моменты кинематографического юмора. В язычковом сегменте, например, в сторону зрителя выступает гигантский болтающийся кусок кирпично-красной глины, словно выскочивший изо рта художницы, а она гладит и лепит его, пока он не отломится. Такое взаимодействие чувственности и насилия перекликается со знаменитой серией черно-белых фотографий Де Барроса «Поэма» (Poem, 1979–2014), выставленной в соседней галерее, в которой она нажимает и облизывает языком клавиши пишущей машинки. Напряженная фаллическая мышца, выходящая из накрашенного губной помадой рта художника, намекает одновременно на телесное удовольствие и уязвимость. В то время как Де Баррос играет историческими ассоциациями механической современности и актом авторства в письменной форме с мужественностью, сочетание мягкого и твердого, рта/влагалища и фаллоса в произведении удивительно андрогинно.

Концепция выставки Quintella, в которой произведения представлены ассоциативно, а не хронологически, позволяет глубже понять тематические и формальные аллитерации в творчестве Де Барроса. Фотоперформанс 1975–2014 годов, в котором художница постепенно закрашивает лицо зубной пастой, висит рядом с видео 1984 года и более крупным фотоперформансом из девяти панелей 1990–2022 годов, которые документируют один и тот же процесс. Все работы под названием «Посвящение Джорджу Сигалу» обыгрывают повторяющиеся темы маскировки Де Барроса, а также напоминают фирменные белые гипсовые скульптуры Сигала. В видео Де Баррос прыгает между различными стадиями процесса удушения, намекая на эпистемическую неопределенность: может ли одно лицо – или другая сущность – существовать в нескольких формах?

Этот вопрос, по-видимому, также движет двумя установленными друг напротив друга черно-белыми фотографическими работами: «Вещь из ничего» и «Вещь в себе» (обе 1990 г.). Заглавные слова, напечатанные черными заглавными буквами на мячах для настольного тенниса, подчеркивают, что язык неизбежно меняет свое значение. Магия работ проистекает из формального выбора Де Барроса. В «Ничего» она накрывает шарики белой марлей, из которой сочится молочная жидкость в миску, наполненную водой, и держит руку у верхнего края кадра, как будто разбивает яйца. В «Вещи в себе» она катает одинокий шарик, покрытый черным чулком в сеточку, по всему телу – инородный предмет, сопротивляющийся впитыванию в мясистые складки художницы. Я не могу не повторить серию журнальных колонок де Баррос …umas (1993–96) – некоторые из которых представлены здесь – в которых она суммирует силу материальной амбивалентности Кларка следующим образом: «Быть ​​одновременно яйцом и рука, которая его ломает». В невозможном фокусе, лежащем в основе изобретения, Де Баррос внезапно становится и тем, и другим.

«Ленора де Баррос: Мой язык» будет выставлена ​​в Пинакотеке штата в Сан-Паулу, Бразилия, до 9 апреля.

Основное изображение: Ленора де Баррос, «Мой язык», 2022–2023 годы, вид на выставку, Пинакотека де Эстадо, Сан-Паулу. С разрешения: Пинакотека Эстадо, Сан-Паулу; фотография: Изабелла Матеус